ইভান ভ্লাদিমিরভকে সোভিয়েত শিল্পী হিসেবে বিবেচনা করা হয়। তিনি সরকারী পুরষ্কার পেয়েছিলেন এবং তার কাজের মধ্যে "নেতা" এর একটি প্রতিকৃতি রয়েছে। কিন্তু তার প্রধান উত্তরাধিকার হল তার গৃহযুদ্ধের চিত্র। তাদের "আদর্শগতভাবে সঠিক" নাম দেওয়া হয়েছিল, চক্রটিতে বেশ কয়েকটি সাদা-বিরোধী অঙ্কন অন্তর্ভুক্ত ছিল (যাইহোক, অন্যদের থেকে লক্ষণীয়ভাবে নিকৃষ্ট - লেখক স্পষ্টতই এগুলি হৃদয় থেকে আঁকেননি), তবে বাকি সবকিছু বলশেভিজমের এমন একটি অভিযোগ যা এটা এমনকি আশ্চর্যজনক যে "কমরেড" কতটা অন্ধ ছিল। এবং অভিযোগটি হল যে ভ্লাদিমিরভ, একজন ডকুমেন্টারি শিল্পী, তিনি যা দেখেছিলেন তা কেবল প্রতিফলিত করেছিলেন এবং বলশেভিকরা তার অঙ্কনে পরিণত হয়েছিল তারা যা ছিল - গোপনিক যারা মানুষকে উপহাস করেছিল। "একজন প্রকৃত শিল্পীকে সত্যবাদী হতে হবে।" এই অঙ্কনগুলিতে, ভ্লাদিমিরভ সত্যবাদী ছিলেন এবং তাকে ধন্যবাদ, আমাদের কাছে সেই যুগের একটি ব্যতিক্রমী সচিত্র ক্রনিকল রয়েছে।

রাশিয়া: শিল্পী ইভান ভ্লাদিমিরভের দৃষ্টিতে বিপ্লব এবং গৃহযুদ্ধের বাস্তবতা (পর্ব 1)

পেইন্টিং একটি নির্বাচন যুদ্ধের চিত্রশিল্পী ইভান আলেক্সিভিচ ভ্লাদিমিরভ (1869 - 1947) রুশো-জাপানি যুদ্ধ, 1905 সালের বিপ্লব এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধের জন্য উত্সর্গীকৃত কাজের জন্য পরিচিত। তবে সবচেয়ে অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং বাস্তবসম্মত ছিল তার 1917 - 1918 সালের ডকুমেন্টারি স্কেচগুলির চক্র। এই সময়ের মধ্যে, তিনি পেট্রোগ্রাদ পুলিশে কাজ করেছিলেন, সক্রিয়ভাবে এর দৈনন্দিন ক্রিয়াকলাপে অংশ নিয়েছিলেন এবং তার স্কেচগুলি অন্য কারও কথা থেকে নয়, জীবন্ত প্রকৃতি থেকে তৈরি করেছিলেন। এটির জন্য ধন্যবাদ যে এই সময়ের ভ্লাদিমিরভের চিত্রগুলি তাদের সত্যতাতে আকর্ষণীয় এবং সেই যুগের জীবনের বিভিন্ন খুব আকর্ষণীয় নয় এমন দিকগুলিকে দেখায়। দুর্ভাগ্যবশত, শিল্পী পরবর্তীকালে তার নীতিগুলির সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছিলেন এবং একজন সম্পূর্ণ সাধারণ যুদ্ধ চিত্রশিল্পীতে পরিণত হন যিনি তার প্রতিভা বিনিময় করেছিলেন এবং অনুকরণীয় সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদের (সোভিয়েত নেতাদের স্বার্থের জন্য) শৈলীতে আঁকতে শুরু করেছিলেন। আপনার পছন্দের যেকোনো ছবি বড় করতে, এটিতে ক্লিক করুন। মদের দোকানে মারধর

শীতকালীন প্রাসাদ ক্যাপচার

ঈগলের সাথে নিচে

জেনারেলদের গ্রেফতার

বন্দীদের পাহারা দিচ্ছে

তাদের বাড়িঘর থেকে (কৃষকরা প্রভুর সম্পত্তি থেকে সম্পত্তি কেড়ে নেয় এবং শহরের সন্ধানে যায় ভাল জীবন)

আন্দোলনকারী

উদ্বৃত্ত বরাদ্দ (রিকুইজিশন)

গরিবদের কমিটিতে জিজ্ঞাসাবাদ

হোয়াইট গার্ডের গুপ্তচরদের ধরা

প্রিন্স শাখভস্কির এস্টেটে কৃষক বিদ্রোহ

হোয়াইট কস্যাকস দ্বারা কৃষকদের মৃত্যুদন্ড

কাখোভকার কাছে রেড আর্মি দ্বারা রেঞ্জেল ট্যাঙ্কগুলি ক্যাপচার করা

1920 সালে নভোরোসিস্ক থেকে বুর্জোয়াদের ফ্লাইট

চেকার বেসমেন্টে (1919)

বার্নিং অফ ঈগল এবং রাজকীয় প্রতিকৃতি (1917)

পেট্রোগ্রাড। একটি উচ্ছেদকৃত পরিবারের স্থানান্তর (1917 - 1922)

জোরপূর্বক শ্রমে রাশিয়ান পাদরি (1919)
একটি মৃত ঘোড়া কাটা (1919)

আবর্জনার গর্তে ভোজ্যের সন্ধান করা (1919)

পেট্রোগ্রাডের রাস্তায় দুর্ভিক্ষ (1918)

প্রাক্তন জারবাদী কর্মকর্তারা জোরপূর্বক শ্রমে (1920)

রেড ক্রসের সাহায্যে একটি গাড়ির রাতে লুট করা (1922)

পেট্রোগ্রাদে গির্জার সম্পত্তির অধিগ্রহণ (1922)

ইন সার্চ অফ দ্য রানওয়ে ফিস্ট (1920)

পেট্রোগ্রাডের ইম্পেরিয়াল গার্ডেনে কিশোরদের বিনোদন (1921)

কথাশিল্পে

বাবেল আই. "অশ্বারোহী" (1926)

বুলগাকভ। এম. "হোয়াইট গার্ড" (1924)

অস্ট্রোভস্কি এন. "কিভাবে ইস্পাত মেজাজ ছিল" (1934)

· শোলোখভ। এম।" শান্ত ডন"(1926-1940)

· সেরাফিমোভিচ এ. "আয়রন স্ট্রিম" (1924)

টলস্টয় এ. "দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ নেভজোরভ, অর ইবিকাস" (1924)

টলস্টয় এ. "যন্ত্রণার মধ্য দিয়ে হাঁটা" (1922-1941)

· ফাদেভ এ. "ধ্বংস" (1927)

Furmanov D. "চাপায়েভ" (1923)

বইটিতে 38টি ছোট গল্প রয়েছে, যা প্রথম অশ্বারোহী সেনাবাহিনীর জীবন এবং দৈনন্দিন জীবনের স্কেচ, সাধারণ চরিত্র এবং গল্পের সময় দ্বারা একত্রিত। বইটিতে রাশিয়ান বিপ্লবীদের চরিত্রগুলি, তাদের শিক্ষার অভাব এবং নিষ্ঠুরতাকে বরং কঠোর এবং কুৎসিত আকারে দেখানো হয়েছে, যা স্পষ্টতই প্রধান চরিত্রের চরিত্রের সাথে বৈপরীত্য - শিক্ষিত সংবাদদাতা কিরিল লিউতভ, যার চিত্রটি বেশ ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত। বাবেল নিজেই। কাজের কিছু পর্ব আত্মজীবনীমূলক। গল্পের একটি আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্য হ'ল প্রধান চরিত্রটির ইহুদি শিকড় রয়েছে (যদিও তিনি রাশিয়ান উপাধি ল্যুতভ বহন করেন)। গৃহযুদ্ধের আগে এবং সময়কালে ইহুদিদের নিপীড়নের বিষয়টি বইটিতে বিশেষ স্থান পেয়েছে।

"হোয়াইট গার্ড"- মিখাইল বুলগাকভের প্রথম উপন্যাস। 1918 সালের শেষের দিকে গৃহযুদ্ধের ঘটনা বর্ণনা করা হয়েছে; কর্মটি ইউক্রেনে সঞ্চালিত হয়। উপন্যাসটি 1918 সালে সংঘটিত হয়, যখন ইউক্রেন দখলকারী জার্মানরা শহর ছেড়ে চলে যায় এবং এটি পেটলিউরার সৈন্যদের দ্বারা বন্দী হয়। নায়করা - আলেক্সি টারবিন (28 বছর বয়সী), এলেনা টারবিনা - তালবার্গ (24 বছর বয়সী) এবং নিকোলকা (17 বছর বয়সী) - সামরিক ও রাজনৈতিক ঘটনা চক্রের সাথে জড়িত। শহরটি (যেখানে কিয়েভ সহজেই অনুমান করা যায়) জার্মান সেনাবাহিনীর দখলে। স্বাক্ষরের ফলে ব্রেস্ট-লিটোভস্ক চুক্তিএটি বলশেভিকদের শাসনের অধীনে পড়ে না এবং RSFSR থেকে পালিয়ে আসা অনেক রাশিয়ান বুদ্ধিজীবী এবং সামরিক কর্মীদের জন্য আশ্রয়স্থল হয়ে ওঠে। হেটম্যানের পৃষ্ঠপোষকতায় শহরে অফিসার সামরিক সংস্থাগুলি তৈরি করা হয়েছে - জার্মানদের মিত্র, সাম্প্রতিক শত্রু। পেটলিউরার সেনাবাহিনী শহর আক্রমণ করছে। উপন্যাসের ঘটনার সময়, Compiegne ট্রুস সমাপ্ত হয়েছে এবং জার্মানরা শহর ছেড়ে যাওয়ার প্রস্তুতি নিচ্ছে। আসলে, শুধুমাত্র স্বেচ্ছাসেবকরা তাকে পেটলিউরা থেকে রক্ষা করে। তাদের পরিস্থিতির জটিলতা উপলব্ধি করে, তারা ফরাসি সৈন্যদের পন্থা সম্পর্কে গুজব দিয়ে নিজেদেরকে আশ্বস্ত করে, যারা অভিযোগ করে ওডেসায় অবতরণ করেছিল (যুদ্ধবিরতির শর্তাবলী অনুসারে, তাদের ভিস্তুলা পর্যন্ত রাশিয়ার দখলকৃত অঞ্চলগুলি দখল করার অধিকার ছিল) পশ্চিমে). শহরের বাসিন্দারা - আলেক্সি (একজন ফ্রন্ট-লাইন সৈনিক, একজন সামরিক ডাক্তার) এবং নিকোলকা টারবিন্স শহরের রক্ষকদের জন্য স্বেচ্ছাসেবক, এবং এলেনা বাড়িটি রক্ষা করে, যা রাশিয়ান সেনাবাহিনীর অফিসারদের আশ্রয়স্থল হয়ে ওঠে। যেহেতু নিজে থেকে শহরকে রক্ষা করা অসম্ভব, তাই হেটম্যানের কমান্ড এবং প্রশাসন তাকে তার ভাগ্যের কাছে পরিত্যাগ করে এবং জার্মানদের সাথে চলে যায় (হেটম্যান নিজেই নিজেকে একজন আহত জার্মান অফিসারের ছদ্মবেশে ছদ্মবেশ ধারণ করে)। স্বেচ্ছাসেবক - রাশিয়ান অফিসার এবং ক্যাডেটরা উচ্চতর শত্রু বাহিনীর বিরুদ্ধে কমান্ড ছাড়াই শহরকে অসফলভাবে রক্ষা করে (লেখক কর্নেল নাই-টুরসের একটি উজ্জ্বল বীরত্বপূর্ণ চিত্র তৈরি করেছেন)। কিছু কমান্ডার, প্রতিরোধের অসারতা উপলব্ধি করে, তাদের যোদ্ধাদের বাড়িতে পাঠায়, অন্যরা সক্রিয়ভাবে প্রতিরোধ সংগঠিত করে এবং তাদের অধস্তনদের সাথে মারা যায়। পেটলিউরা শহরটি দখল করে, একটি দুর্দান্ত কুচকাওয়াজ আয়োজন করে, তবে কয়েক মাস পরে বলশেভিকদের কাছে আত্মসমর্পণ করতে বাধ্য হয়। প্রধান চরিত্র- অ্যালেক্সি টারবিন - কর্তব্যের প্রতি সত্য, তার ইউনিটে যোগদান করার চেষ্টা করে (এটি ভেঙে দেওয়া হয়েছে না জেনে), পেটলিউরাইটদের সাথে যুদ্ধে প্রবেশ করে, আহত হয় এবং দৈবক্রমে, একজন মহিলার মধ্যে ভালবাসা খুঁজে পায় যে তাকে বাঁচায় তার শত্রুদের দ্বারা তাড়া. একটি সামাজিক বিপর্যয় চরিত্রগুলিকে প্রকাশ করে - কেউ পালিয়ে যায়, অন্যরা যুদ্ধে মৃত্যু পছন্দ করে। জনগণ সামগ্রিকভাবে নতুন সরকারকে (পেটলিউরা) গ্রহণ করে এবং এর আগমনের পর কর্মকর্তাদের প্রতি শত্রুতা প্রদর্শন করে।

"যেমন ইস্পাত টেম্পারড ছিল"- সোভিয়েত লেখক নিকোলাই আলেক্সেভিচ অস্ট্রোভস্কির আত্মজীবনীমূলক উপন্যাস (1932)। বইটি সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদের আদলে লেখা। উপন্যাসটি তরুণ বিপ্লবী পাভকা (পল) কোরচাগিনের ভাগ্যের গল্প বলে, যিনি গৃহযুদ্ধে সোভিয়েত শক্তির অর্জনকে রক্ষা করেছিলেন। অস্ট্রোভস্কিনিকোলাই আলেক্সিভিচ। শ্রমজীবী ​​পরিবারে জন্ম। 1919 সালের জুলাই মাসে তিনি কমসোমল-এ যোগ দেন এবং স্বেচ্ছাসেবক হিসাবে সামনে যান। তিনি জিআই কোটভস্কির অশ্বারোহী ব্রিগেড এবং ১ম অশ্বারোহী সেনাবাহিনীর ইউনিটে যুদ্ধ করেছিলেন। 1920 সালের আগস্টে তিনি গুরুতর আহত হন। 1927 সাল থেকে, একটি গুরুতর প্রগতিশীল অসুস্থতা O. বিছানায় সীমাবদ্ধ ছিল; 1928 সালে তিনি তার দৃষ্টিশক্তি হারান। তার সমস্ত আধ্যাত্মিক শক্তিকে একত্রিত করে, ও. জীবনের জন্য লড়াই করেছিলেন এবং স্ব-শিক্ষায় নিযুক্ত ছিলেন। অন্ধ, গতিহীন, তিনি "হাউ দ্য স্টিল ওয়াজ টেম্পারড" বইটি তৈরি করেছিলেন। "হাউ দ্য স্টিল ওয়াজ টেম্পারড" উপন্যাসের প্রধান চরিত্রের চিত্র ≈ পাভেল কোরচাগিন আত্মজীবনীমূলক। কথাসাহিত্যের অধিকার ব্যবহার করে, লেখক দক্ষতার সাথে ব্যক্তিগত ইমপ্রেশন এবং নথির পুনর্ব্যাখ্যা করেছেন, চিত্রকর্ম এবং বিস্তৃত শৈল্পিক তাত্পর্যের চিত্র তৈরি করেছেন। উপন্যাসটি জনগণের বিপ্লবী আবেগকে প্রকাশ করে, যার মধ্যে কোরচাগিন নিজেকে একটি অংশ মনে করেন। সোভিয়েত যুবকদের বহু প্রজন্মের জন্য, বিদেশে যুবকদের উন্নত চেনাশোনাগুলির জন্য, কোরচাগিন একটি নৈতিক মডেল হয়ে উঠেছে। গ্রেটের সময় উপন্যাসটি একটি গতিশীল ভূমিকা পালন করেছিল দেশপ্রেমিক যুদ্ধ 1941≈45 এবং শান্তিপূর্ণ নির্মাণের দিনগুলিতে।

শান্ত ডন" - 4 খণ্ডে মিখাইল শোলোখভের মহাকাব্য উপন্যাস। ভলিউম 1-3 1926 থেকে 1928 পর্যন্ত লেখা হয়েছিল, ভলিউম 4 1940 সালে শেষ হয়েছিল। 20 শতকের রাশিয়ান সাহিত্যের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজগুলির মধ্যে একটি, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ডন কস্যাকসের জীবনের একটি বিস্তৃত প্যানোরামা আঁকা, 1917 সালের বিপ্লবী ঘটনা এবং রাশিয়ান গৃহযুদ্ধ। উপন্যাসের বেশিরভাগ ক্রিয়াটি প্রায় 1912 থেকে 1922 সালের মধ্যে ভায়োশেনস্কায়া গ্রামের তাতারস্কি খামারে সংঘটিত হয়। প্লটটি কসাক পরিবারের মেলেখভের জীবনকে কেন্দ্র করে, যিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধ এবং গৃহযুদ্ধের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন। মেলেখভস, কৃষক এবং সমগ্র ডন কস্যাকস এই বিপর্যস্ত বছরগুলিতে অনেক অভিজ্ঞতা লাভ করেছিল। একটি শক্তিশালী এবং সমৃদ্ধ পরিবার থেকে, উপন্যাসের শেষে, গ্রিগরি মেলেখভ, তার ছেলে মিশা এবং বোন দুনিয়া বেঁচে আছেন। বইটির প্রধান চরিত্র, গ্রিগরি মেলেখভ, একজন কৃষক, একজন কসাক, একজন অফিসার যিনি পদমর্যাদা ও ফাইল থেকে উঠে এসেছেন। ঐতিহাসিক টার্নিং পয়েন্ট, যা ডন কস্যাকসের প্রাচীন জীবনধারাকে সম্পূর্ণরূপে পরিবর্তন করেছিল, তার ব্যক্তিগত জীবনে একটি দুঃখজনক মোড়ের সাথে মিলে যায়। গ্রিগরি বুঝতে পারে না তার কার সাথে থাকা উচিত: লাল নাকি সাদা। মেলেখভ, তার স্বাভাবিক ক্ষমতার কারণে, প্রথমে সাধারণ কস্যাকস থেকে অফিসার পদে এবং তারপরে জেনারেলের পদে (গৃহযুদ্ধে একটি বিদ্রোহী বিভাগের কমান্ডার) পদে উন্নীত হন, তবে তার সামরিক কেরিয়ারটি কাজ করার জন্য নির্ধারিত নয়। মেলেখভও দুই মহিলার মধ্যে ছুটে যান: তার প্রাথমিকভাবে অপ্রিয় স্ত্রী নাটালিয়া, যার অনুভূতি তাদের সন্তান পলিউশকা এবং মিশাতকার জন্মের পরেই জাগ্রত হয়েছিল এবং গ্রেগরির প্রথম এবং শক্তিশালী প্রেম আকসিন্যা আস্তাখোভা। এবং তিনি উভয় মহিলাকে বাঁচাতে পারেননি। বইয়ের শেষে, গ্রিগরি সবকিছু ছেড়ে দেয় এবং পুরো মেলেখভ পরিবার থেকে এবং তার জন্মভূমিতে রেখে যাওয়া একমাত্র ছেলের কাছে বাড়ি ফিরে আসে। উপন্যাসটিতে 20 শতকের শুরুতে কৃষকদের জীবন এবং দৈনন্দিন জীবনের একটি বর্ণনা রয়েছে: ডন কস্যাকসের বৈশিষ্ট্য এবং আচার-অনুষ্ঠান। সামরিক অভিযান, সোভিয়েত বিরোধী বিদ্রোহ এবং তাদের দমন এবং ভিয়োশেনস্কায়া গ্রামে সোভিয়েত শক্তি গঠনে কস্যাকদের ভূমিকা বিশদভাবে বর্ণিত হয়েছে। শোলোখভ 15 বছর ধরে "চুয়েট ডন" উপন্যাসে কাজ করেছিলেন, "ভার্জিন সয়েল আপটার্নড" উপন্যাসের কাজ 30 বছর ধরে চলেছিল (প্রথম বইটি 1932 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, দ্বিতীয়টি 1960 সালে)। "শান্ত ডন" (1928-40) তে শোলোখভ ইতিহাসের ব্যক্তিত্বের থিমটি অন্বেষণ করেছেন, একটি জাতীয় ট্র্যাজেডির ছবি তৈরি করেছেন যা মানুষের সমগ্র জীবনযাত্রাকে ধ্বংস করেছে। "কোয়াইট ডন" একটি বড় মাপের কাজ, এতে 600 টিরও বেশি অক্ষর রয়েছে। উপন্যাসের কর্মটি দশ বছর (মে 1912 থেকে 1922 সালের মার্চ পর্যন্ত) জুড়ে রয়েছে, এইগুলি সাম্রাজ্যবাদী যুদ্ধের বছর, ফেব্রুয়ারি এবং অক্টোবর বিপ্লব এবং গৃহযুদ্ধ। ইতিহাসের ঘটনা, শোলোখভ যুগের সামগ্রিক চিত্র, নায়কদের ভাগ্যের মাধ্যমে সনাক্ত করা হয়: ডনের উচ্চ তীরে তাতার খামারে বসবাসকারী কস্যাক, কৃষক, শ্রমিক এবং যোদ্ধারা। এই লোকেদের ভাগ্য সামাজিক পরিবর্তন, চেতনার পরিবর্তন, দৈনন্দিন জীবন এবং মনোবিজ্ঞান প্রতিফলিত করে। বইটির মূল বিষয় হল মেলেখভ পরিবারের ইতিহাস। সত্য-সন্ধানী গ্রিগরি মেলেখভকে চিত্রিত করে, শোলোখভ প্রাকৃতিক মানুষ এবং সামাজিক বিপর্যয়ের মধ্যে দ্বন্দ্ব প্রকাশ করে। গ্রেগরি একজন স্বাভাবিক ব্যক্তি হিসেবে আবির্ভূত হন, একজন আপসহীন ব্যক্তি যিনি অর্ধ-সত্যকে গ্রহণ করেন না। গৃহযুদ্ধ, বিপ্লব, দুই ভাগে বিভক্ত বিশ্ব তাকে রক্তাক্ত জগাখিচুড়ির মধ্যে ফেলে দেয়, তাকে গৃহযুদ্ধের মাংস পেষকিয়ে দেয়, লাল এবং শ্বেতাঙ্গ উভয়ের পক্ষ থেকে নৃশংসতা। স্বাধীনতা, সম্মান এবং মর্যাদার সহজাত বোধ তাকে সাদা জেনারেল বা লাল কমিসারদের কাছে তার পিঠ বাঁকানোর অনুমতি দেবে না। গ্রিগরি মেলেখভের ট্র্যাজেডি হল দুঃখজনকভাবে ছেঁড়া বিশ্বের একজন সৎ মানুষের ট্র্যাজেডি। উপন্যাসের সমাপ্তি হল সাধারণ ক্ষমার প্রত্যাশায় লুকিয়ে থাকা মরুভূমিদের কাছ থেকে গ্রেগরির প্রস্থান, তার জন্মস্থান কুরেনে ফিরে আসা। ডনের তীরে, গ্রিগরি তার রাইফেল এবং রিভলভারটি জলে ফেলে দেবে; এটি একটি প্রতীকী অঙ্গভঙ্গি। উপন্যাসটিতে অর্গানিকভাবে প্রাচীন কস্যাক গানগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে "কেমন আছেন, বাবা, মহিমান্বিত শান্ত ডন" এবং "ওহ আপনি, আমাদের পিতা শান্ত ডন" থেকে নেওয়া এপিগ্রাফউপন্যাসের 1ম এবং 3য় বইতে, তারা মানুষের নৈতিক ধারণার প্রতি আবেদন করে। "শান্ত ডন"-এ প্রকৃতির প্রায় 250টি বর্ণনা রয়েছে, যা জীবনের চিরন্তন বিজয় এবং প্রাকৃতিক মূল্যবোধের অগ্রাধিকারের উপর জোর দেয়।
থাও বছরগুলিতে, শোলোখভ "একটি মানুষের ভাগ্য" (1956) গল্পটি প্রকাশ করেছিলেন, যা যুদ্ধ সম্পর্কে গদ্যের একটি টার্নিং পয়েন্ট হয়ে ওঠে। এই গল্পের মাধ্যমে, শোলোখভ হাজার হাজার সৈন্যের প্রতি সিস্টেমের বর্বর নিষ্ঠুরতাকে উল্টাতে সক্ষম হয়েছিল যারা তাদের ইচ্ছার বিরুদ্ধে ফ্যাসিবাদী বন্দীদশায় নিজেদের খুঁজে পেয়েছিল। একটি ছোট কাজের মধ্যে, শোলোখভ এই জীবনে একটি বিশাল সার্বজনীন বিষয়বস্তু এবং অর্থ দেখতে, সবচেয়ে গুরুতর বিপর্যয়ের যুগে একজন মানুষের ভাগ্যকে জনগণের ভাগ্য হিসাবে চিত্রিত করতে সক্ষম হন। গল্পের নায়ক, আন্দ্রেই সোকোলভ, একজন সাধারণ ব্যক্তি যিনি অসংখ্য যন্ত্রণা এবং বন্দিদশা থেকে বেঁচে গেছেন। একটি "অভূতপূর্ব শক্তির সামরিক হারিকেন" পৃথিবীর মুখ থেকে বাড়ি এবং সোকোলভের পরিবারকে ধ্বংস করেছিল, কিন্তু সে ভেঙে পড়েনি। একটি শিশুর সাথে দেখা করে, যাকে যুদ্ধ তার সমস্ত আত্মীয় এবং বন্ধুদের থেকেও বঞ্চিত করেছিল, সে তার জীবন এবং লালন-পালনের দায়িত্ব নিয়েছিল। পুরো গল্প জুড়ে ফ্যাসিবাদ, যুদ্ধের মানববিরোধী সারাংশের ধারণা চলে, যা ভাগ্যকে বিকৃত করে এবং ঘরবাড়ি ধ্বংস করে। অপূরণীয় ক্ষতির গল্প, ভয়ানক শোক সম্পর্কে মানুষের বিশ্বাস, তার করুণা, করুণা, অধ্যবসায় এবং বিচক্ষণতার সাথে ছড়িয়ে আছে। লেখক-কথ্যকারের প্রতিচ্ছবি, অন্যের দুর্ভাগ্যের প্রতি সংবেদনশীল, সহানুভূতির বিপুল শক্তিতে সমৃদ্ধ, গল্পের মানসিক তীব্রতা বাড়ায়।

ধ্বংস- সোভিয়েত লেখক আলেকজান্ডারের একটি উপন্যাস। উঃ ফাদেভা। উপন্যাসটি পক্ষপাতদুষ্ট লাল বিচ্ছিন্নতার গল্প বলে। ঘটনাগুলি 1920-এর দশকে উসুরি অঞ্চলে গৃহযুদ্ধের সময় ঘটে। উপন্যাসের প্রধান চরিত্রগুলির অভ্যন্তরীণ জগৎ দেখানো হয়েছে: বিচ্ছিন্নতার কমান্ডার লেভিনসন এবং বিচ্ছিন্নতার যোদ্ধা মেচিক, মরোজকা এবং তার স্ত্রী ভারিয়া। দলগত বিচ্ছিন্নতা (অন্যান্য বিচ্ছিন্নতার মতো) গ্রামে অবস্থান করে এবং দীর্ঘ সময়ের জন্য যুদ্ধ অভিযান পরিচালনা করে না। মানুষ প্রতারক শান্ত অভ্যস্ত হয়. কিন্তু শীঘ্রই শত্রু একটি বড় আকারের আক্রমণ শুরু করে, একের পর এক দলগত বিচ্ছিন্নতাকে চূর্ণ করে, এবং শত্রুদের একটি বলয় বিচ্ছিন্নতার চারপাশে শক্ত করে। স্কোয়াড লিডার মানুষকে বাঁচাতে এবং লড়াই চালিয়ে যাওয়ার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করছেন। বিচ্ছিন্নতা, জলাবদ্ধতার বিরুদ্ধে চাপা, একটি রাস্তা তৈরি করে এবং এটিকে তাইগায় অতিক্রম করে। সমাপ্তিতে, বিচ্ছিন্নতা একটি কস্যাক অ্যামবুশে পড়ে, কিন্তু, ভয়ানক ক্ষতির সম্মুখীন হয়ে, রিং ভেঙ্গে যায়। উপন্যাসটি 1924 - 1926 সালে তৎকালীন স্বল্প পরিচিত লেখক আলেকজান্ডার ফাদেভ লিখেছিলেন। "ধ্বংস" উপন্যাসটি মানুষের সম্পর্কের বিষয়ে, কঠিন পরিস্থিতি সম্পর্কে যেখানে একজনকে বেঁচে থাকতে হবে এবং কারণের প্রতি আনুগত্য সম্পর্কে। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে ফাদেব উপন্যাসে সেই সময়টি বর্ণনা করতে বেছে নিয়েছেন যখন বিচ্ছিন্নতা ইতিমধ্যে পরাজিত হয়েছে। তিনি রেড আর্মির সাফল্যই নয়, এর ব্যর্থতাও দেখাতে চান। উপন্যাসের প্রধান ইতিবাচক চরিত্রগুলির মধ্যে একটি হল লেভিনসন নামে একজন ব্যক্তি। 20-এর দশকের আন্তর্জাতিকতা অনুসারে ফাদেভ তার কাজের ইতিবাচক নায়ককে জাতীয়তার দ্বারা একজন ইহুদি বানিয়েছিলেন।

"চাপায়েভ"- গৃহযুদ্ধের নায়ক, ডিভিশনাল কমান্ডার ভ্যাসিলি ইভানোভিচ চাপায়েভের জীবন ও মৃত্যু সম্পর্কে দিমিত্রি ফুরমানভের 1923 সালের একটি উপন্যাস। কর্মটি 1919 সালে সংঘটিত হয়েছিল, প্রধানত 25 তম চাপায়েভ বিভাগে কমিসার ফিওদর ক্লিচকভ থাকার সময় (উপন্যাসটি চাপায়েভের বিভাগে একজন কমিসার হিসাবে ফুরমানভের ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতাকে সরাসরি প্রতিফলিত করেছিল)। স্লোমিখিনস্কায়া, পিলিউগিনো, উফার যুদ্ধগুলি বর্ণনা করা হয়েছে, সেইসাথে লেবিসচেনস্কের যুদ্ধে চাপায়েভের মৃত্যু।

অক্টোবর বিপ্লবের বার্ষিকীতে, আমরা সেই সময়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দশটি শিল্পকর্মের কথা মনে রেখেছিলাম - লিসিটস্কির "বিট দ্য হোয়াইটস উইথ আ রেড ওয়েজ" থেকে শুরু করে দেনেকার "পেট্রোগ্রাডের প্রতিরক্ষা" পর্যন্ত।

এল লিসিটস্কি,

"লাল কীলক দিয়ে সাদাদের পরাজিত করুন"

বিখ্যাত পোস্টার "বিট দ্য হোয়াইটস উইথ আ রেড ওয়েজ"-এ এল লিসিটস্কি রাজনৈতিক উদ্দেশ্যে মালেভিচের সর্বোচ্চবাদী ভাষা ব্যবহার করেছেন। বিশুদ্ধ জ্যামিতিক আকার একটি হিংসাত্মক সশস্ত্র সংঘাতের বর্ণনা দেয়। এইভাবে, লিসিটস্কি তাৎক্ষণিক ঘটনা, ক্রিয়াকে পাঠ্য এবং স্লোগানে হ্রাস করেন। পোস্টারের সমস্ত উপাদান একে অপরের সাথে দৃঢ়ভাবে জড়িত এবং পরস্পর নির্ভরশীল। পরিসংখ্যানগুলি তাদের সম্পূর্ণ স্বাধীনতা হারায় এবং জ্যামিতিক পাঠ্য হয়ে যায়: এই পোস্টারটি অক্ষর ছাড়াই বাম থেকে ডানে পড়া হবে। লিসিটস্কি, মালভিচের মতো, একটি নতুন বিশ্বের ডিজাইন করেছিলেন এবং এমন ফর্মগুলি তৈরি করেছিলেন যেখানে নতুন জীবন ফিট হওয়ার কথা ছিল। এর নতুন ফর্ম এবং জ্যামিতির জন্য ধন্যবাদ, এই কাজটি দিনের বিষয়কে নির্দিষ্ট সাধারণ নিরবধি বিভাগে স্থানান্তরিত করে।

ক্লিমেন্ট রেডকো

"বিদ্রোহ"

ক্লিমেন্ট রেডকোর কাজ "অভ্যুত্থান" একটি তথাকথিত সোভিয়েত নিও-আইকন। এই বিন্যাসের ধারণাটি হল যে সমতলে প্রয়োগ করা চিত্রটি প্রথমত, এক ধরণের সর্বজনীন মডেল, যা কাঙ্ক্ষিত তার একটি চিত্র। একটি ঐতিহ্যগত আইকনের মতো, চিত্রটি বাস্তব নয়, তবে একটি নির্দিষ্ট প্রতিফলন করে উপযুক্ত বিশ্ব. এটি নিও-আইকন যা 30 এর দশকের সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদের শিল্পকে অন্তর্নিহিত করে।

এই কাজে, রেডকো একটি সাহসী পদক্ষেপ নেওয়ার সাহস করে - ছবির স্থানটিতে তিনি বলশেভিক নেতাদের প্রতিকৃতির সাথে জ্যামিতিক চিত্রগুলিকে একত্রিত করেছেন। লেনিনের ডানে এবং বামে তার সহযোগীরা - ট্রটস্কি, ক্রুপস্কায়া, স্ট্যালিন এবং অন্যান্য। একটি আইকনের মতো, এখানে কোনও সাধারণ দৃষ্টিভঙ্গি নেই; একটি নির্দিষ্ট চিত্রের স্কেল দর্শক থেকে তার দূরত্বের উপর নয়, তবে তার তাত্পর্যের উপর নির্ভর করে। অন্য কথায়, লেনিন এখানে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এবং তাই সবচেয়ে বড়। রেডকোও আলোকে খুব গুরুত্ব দিয়েছিল।

চিত্রগুলি একটি আভা নির্গত বলে মনে হচ্ছে, পেইন্টিংটিকে একটি নিয়ন চিহ্নের মতো দেখাচ্ছে৷ শিল্পী এই কৌশলটিকে "সিনেমা" শব্দ দিয়ে মনোনীত করেছেন। তিনি পেইন্টের বস্তুগততাকে অতিক্রম করার চেষ্টা করেছিলেন এবং চিত্রকলা এবং রেডিও, বিদ্যুৎ, সিনেমা এবং এমনকি উত্তরের আলোর মধ্যে সাদৃশ্য তৈরি করেছিলেন। এইভাবে, তিনি আসলে নিজেকে একই কাজগুলি সেট করেন যা আইকন চিত্রশিল্পীরা বহু শতাব্দী আগে নিজেদের সেট করেছিলেন। তিনি একটি নতুন উপায়ে পরিচিত স্কিমগুলির সাথে খেলেন, সমাজতান্ত্রিক বিশ্বের সাথে স্বর্গকে প্রতিস্থাপন করেন এবং খ্রিস্ট এবং সাধুদের সাথে লেনিন এবং তার মিনিয়নদের সাথে প্রতিস্থাপন করেন। রেডকোর কাজের লক্ষ্য হল বিপ্লবের দেবীকরণ এবং পবিত্রীকরণ।

পাভেল ফিলোনভ

"পেট্রোগ্রাড প্রলেতারিয়েতের সূত্র"

"পেট্রোগ্রাড প্রলেতারিয়েতের ফর্মুলা" গৃহযুদ্ধের সময় লেখা হয়েছিল। ছবির কেন্দ্রে একজন কর্মী, যার মহিমান্বিত চিত্রটি সবে দৃশ্যমান শহরের উপরে উঠে গেছে। পেইন্টিংয়ের সংমিশ্রণটি তীব্র ছন্দের উপর নির্মিত, যা উত্তেজনা এবং ক্রমবর্ধমান আন্দোলনের অনুভূতি তৈরি করে। প্রলেতারিয়েতের সমস্ত আইকনিক চিহ্ন এখানে ধরা হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, দৈত্যাকার মানুষের হাত - বিশ্বকে রূপান্তরের একটি যন্ত্র। একই সময়ে, এটি কেবল একটি ছবি নয়, একটি সাধারণীকরণ সূত্র যা মহাবিশ্বকে প্রতিফলিত করে। ফিলোনভ মনে হচ্ছে পৃথিবীকে ক্ষুদ্রতম পরমাণুতে বিভক্ত করছেন এবং অবিলম্বে একে আবার একত্রিত করছেন, একই সাথে একটি টেলিস্কোপ এবং একটি মাইক্রোস্কোপ উভয়ের মধ্য দিয়ে দেখছেন।

মহান এবং একই সময়ে দানবীয় ঐতিহাসিক ইভেন্টে (প্রথম বিশ্বযুদ্ধ এবং বিপ্লব) অংশগ্রহণের অভিজ্ঞতা শিল্পীর কাজের উপর বিশাল প্রভাব ফেলেছিল। ফিলোনভের চিত্রকর্মের মানুষগুলো ইতিহাসের মাংস পেষে পিষ্ট। তার কাজগুলি উপলব্ধি করা কঠিন, কখনও কখনও বেদনাদায়ক - চিত্রকর অবিরামভাবে পুরোটিকে টুকরো টুকরো করে, কখনও কখনও এটিকে ক্যালিডোস্কোপের স্তরে নিয়ে আসে। দর্শককে ক্রমাগত ছবির সমস্ত টুকরো মাথায় রাখতে হয় যাতে শেষ পর্যন্ত পুরো ছবিটি উপলব্ধি করা যায়। ফিলোনভের জগৎ হল সমষ্টিগত সংস্থার জগৎ, যুগের দ্বারা প্রবর্তিত "আমরা" ধারণার জগত, যেখানে ব্যক্তিগত এবং ব্যক্তিগত বিলুপ্ত করা হয়েছে। শিল্পী নিজেই নিজেকে সর্বহারা শ্রেণীর ধারণার একজন প্রতিপাদক বলে মনে করতেন, এবং সমষ্টিগত সংস্থাকে অভিহিত করেছিলেন, যা সর্বদা তার চিত্রগুলিতে উপস্থিত থাকে, "বিশ্বের উন্নতিশীল"। যাইহোক, এটা সম্ভব যে এমনকি লেখকের ইচ্ছার বিরুদ্ধে, তার "আমরা" গভীর আতঙ্কে ভরা। ফিলোনভের রচনায়, নতুন বিশ্ব একটি আনন্দহীন এবং ভয়ানক জায়গা হিসাবে উপস্থিত হয় যেখানে মৃত জীবিতদের মধ্যে প্রবেশ করে। চিত্রকরের কাজগুলি ভবিষ্যতের পূর্বাভাস হিসাবে এতটা সমসাময়িক ঘটনাকে প্রতিফলিত করে না - একটি সর্বগ্রাসী শাসনের ভয়াবহতা, দমন।

কুজমা পেট্রোভ-ভোডকিন

"পেট্রোগ্রাড ম্যাডোনা"

এই পেইন্টিংয়ের আরেকটি নাম হল "পেট্রোগ্রাদে 1918।" সামনের অংশে একজন যুবতী মা তার বাহুতে একটি শিশু সহ, পটভূমিতে এমন একটি শহর যেখানে বিপ্লব সবেমাত্র শেষ হয়েছে - এবং এর বাসিন্দারা নতুন জীবন এবং শক্তিতে অভ্যস্ত হয়ে উঠছে। পেইন্টিংটি হয় একটি আইকন বা একটি ইতালীয় রেনেসাঁ মাস্টারের একটি ফ্রেস্কোর অনুরূপ।

পেট্রোভ-ভোডকিন রাশিয়ার নতুন ভাগ্যের প্রেক্ষাপটে নতুন যুগের ব্যাখ্যা করেছিলেন, তবে তার সৃজনশীলতা দিয়ে তিনি পুরো পুরানো বিশ্বকে সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস করতে এবং এর ধ্বংসাবশেষে একটি নতুন তৈরি করার চেষ্টা করেননি। তিনি দৈনন্দিন জীবন থেকে তার চিত্রকর্মের জন্য বিষয় আঁকেন, কিন্তু অতীত যুগ থেকে তাদের জন্য ফর্ম গ্রহণ করেছিলেন। যদি মধ্যযুগীয় শিল্পীরা বাইবেলের নায়কদের তাদের সময়ের কাছাকাছি আনার জন্য সমসাময়িক পোশাক পরেন, তাহলে পেট্রোভ-ভোডকিন ঠিক তার বিপরীত করেন। একটি সাধারণ, দৈনন্দিন প্লটকে একটি অস্বাভাবিক তাৎপর্য এবং একই সময়ে, নিরবধিতা এবং সর্বজনীনতা দেওয়ার জন্য তিনি পেট্রোগ্রাডের একজন বাসিন্দাকে ঈশ্বরের মায়ের ছবিতে চিত্রিত করেছেন।

কাজির মালেভিচ

"একজন কৃষকের মাথা"

কাজিমির মালেভিচ 1917 সালের বিপ্লবী ইভেন্টগুলিতে ইতিমধ্যেই একজন দক্ষ মাস্টার হিসাবে এসেছিলেন, ইমপ্রেশনিজম, নব্য-আদিমবাদ থেকে তার নিজস্ব আবিষ্কার - পরাক্রমবাদের পথ পাড়ি দিয়েছিলেন। মালেভিচ বিপ্লবকে আদর্শগতভাবে উপলব্ধি করেছিলেন; নতুন মানুষ এবং পরাক্রমবাদী বিশ্বাসের প্রচারকারীদের আর্ট গ্রুপ UNOVIS ("নতুন শিল্পের গ্রহণকারী") এর সদস্য হতে হবে, যারা তাদের হাতার উপর একটি কালো স্কোয়ার আকারে একটি ব্যান্ডেজ পরতেন। শিল্পীর ধারণা অনুসারে, পরিবর্তিত বিশ্বে শিল্পকে তার নিজস্ব রাষ্ট্র এবং নিজস্ব বিশ্বব্যবস্থা তৈরি করতে হয়েছিল। বিপ্লব আভান্ট-গার্ড শিল্পীদের জন্য একটি সুযোগ প্রদান করে যাতে অতীত এবং ভবিষ্যতের ইতিহাস এমনভাবে পুনর্লিখন করা যায় যাতে এটি একটি কেন্দ্রীয় স্থান দখল করে। এটি অবশ্যই বলা উচিত যে তারা অনেক উপায়ে সফল হয়েছিল, কারণ আভান্ট-গার্ড আর্ট রাশিয়ার অন্যতম প্রধান কলিং কার্ড। ভিজ্যুয়াল ফর্মটিকে পুরানো হিসাবে প্রোগ্রামেটিক অস্বীকার করা সত্ত্বেও, 20 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে শিল্পী রূপকতায় পরিণত হন। তিনি কৃষক চক্র থেকে কাজগুলি তৈরি করেন, তবে সেগুলি 1908-1912 সালের দিকের। (অর্থাৎ, "ব্ল্যাক স্কোয়ার" এর আগের সময়কাল), তাই অর্থহীনতার প্রত্যাখ্যান এখানে নিজের আদর্শের বিশ্বাসঘাতকতা হিসাবে দেখায় না। যেহেতু এই চক্রটি আংশিকভাবে একটি প্রতারণা, তাই শিল্পী একজন ভাববাদী হিসেবে আবির্ভূত হন যিনি ভবিষ্যতের জনপ্রিয় অস্থিরতা এবং বিপ্লবের প্রত্যাশা করেন। তার কাজের এই সময়ের সবচেয়ে লক্ষণীয় বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি ছিল মানুষের depersonalization। মুখ এবং মাথার পরিবর্তে, তাদের দেহের উপরে লাল, কালো এবং সাদা ডিম্বাকৃতি রয়েছে। এই পরিসংখ্যানগুলি একদিকে, অবিশ্বাস্য ট্র্যাজেডি, এবং অন্যদিকে, বিমূর্ত মহানতা এবং বীরত্বের উদ্রেক করে। "একজন কৃষকের মাথা" পবিত্র চিত্রগুলির স্মরণ করিয়ে দেয়, উদাহরণস্বরূপ, আইকন "ত্রাণকর্তার আর্দেন্ট আই"। এইভাবে, মালেভিচ একটি নতুন "উত্তর-আধিপত্যবাদী আইকন" তৈরি করেন।

বরিস কুস্তোদিভ

"বলশেভিক"

বরিস কুস্তোদিভের নামটি মূলত উজ্জ্বল, রঙিন চিত্রগুলির সাথে জড়িত যা বণিকদের জীবনকে চিত্রিত করে এবং বৈশিষ্ট্যযুক্ত রাশিয়ান দৃশ্যের সাথে সুন্দর ছুটির উত্সব। যাইহোক, অভ্যুত্থানের পরে, শিল্পী বিপ্লবী থিমগুলিতে পরিণত হন। পেইন্টিং "বলশেভিক" অনুভূত বুট, একটি ভেড়ার চামড়া কোট এবং একটি টুপি একটি বিশাল মানুষ চিত্রিত করা হয়েছে; তার পিছনে, পুরো আকাশ ভরে, বিপ্লবের লাল ব্যানার উড়িয়ে দেয়। একটি বিশাল পদক্ষেপের সাথে সে শহরের মধ্য দিয়ে হেঁটে যাচ্ছে, এবং অনেক নীচে একটি বিশাল ভিড় চারপাশে ঝাঁপিয়ে পড়েছে। পেইন্টিংটিতে একটি তীক্ষ্ণ পোস্টার অভিব্যক্তি রয়েছে এবং এটি দর্শকের সাথে খুব করুণ, সরাসরি এবং এমনকি কিছুটা অভদ্র প্রতীকী ভাষায় কথা বলে। মানুষটি অবশ্যই সেই বিপ্লব যে রাস্তায় ফেটে পড়েছে। তার কোন বাধা নেই, তার কাছ থেকে কোন লুকানো নেই, এবং অবশেষে সে তার পথের সমস্ত কিছুকে চূর্ণ ও ধ্বংস করবে।

কুস্তোদিভ, শৈল্পিক জগতে অসাধারণ পরিবর্তন সত্ত্বেও, সেই সময়ে ইতিমধ্যেই প্রাচীন চিত্রের প্রতি বিশ্বস্ত ছিলেন। কিন্তু, অদ্ভুতভাবে যথেষ্ট, বণিক রাশিয়ার নান্দনিকতা নতুন শ্রেণীর প্রয়োজনের সাথে জৈবভাবে অভিযোজিত হয়েছিল। তিনি স্বীকৃত রাশিয়ান মহিলাকে একটি সমোভার দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছিলেন, রাশিয়ান জীবনযাত্রার প্রতীক, প্যাডেড জ্যাকেটে সমানভাবে স্বীকৃত পুরুষ - এক ধরণের পুগাচেভ। আসল বিষয়টি হ'ল প্রথম এবং দ্বিতীয় উভয় ক্ষেত্রেই শিল্পী ইমেজ-সিম্বলগুলি ব্যবহার করেন যা যে কারও কাছে বোধগম্য।

ভ্লাদিমির ট্যাটলিন

তৃতীয় আন্তর্জাতিকের স্মৃতিস্তম্ভ

টাওয়ারের ধারণা 1918 সালে ট্যাটলিনের কাছে ফিরে আসে। এটি শিল্প ও রাষ্ট্রের মধ্যে নতুন সম্পর্কের প্রতীক হয়ে ওঠার কথা ছিল। এক বছর পরে, শিল্পী এই ইউটোপিয়ান বিল্ডিং নির্মাণের জন্য একটি আদেশ পেতে পরিচালিত। যাইহোক, এটি অপূর্ণ থেকে যায় নিয়তি ছিল. ট্যাটলিন একটি 400-মিটার টাওয়ার তৈরি করার পরিকল্পনা করেছিলেন, যা বিভিন্ন গতিতে ঘোরানো তিনটি কাচের ভলিউম নিয়ে গঠিত হবে। বাইরে, তাদের ধাতুর দুটি বিশাল সর্পিল দ্বারা বেষ্টিত থাকার কথা ছিল। স্মৃতিস্তম্ভের মূল ধারণাটি ছিল গতিবিদ্যা, যা সময়ের চেতনার সাথে মিলে যায়। প্রতিটি ভলিউমে, শিল্পী "তিনটি ক্ষমতা" - আইন প্রণয়ন, জনসাধারণের এবং তথ্যগত জন্য প্রাঙ্গণ স্থাপন করার ইচ্ছা করেছিলেন। এর আকৃতিটি পিটার ব্রুগেলের একটি পেইন্টিং থেকে বাবেলের বিখ্যাত টাওয়ারের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ - কেবল টাটলিন টাওয়ার, বাবেলের টাওয়ারের বিপরীতে, বিশ্ব বিপ্লবের পরে মানবতার পুনর্মিলনের প্রতীক হিসাবে কাজ করার কথা ছিল, যার আক্রমণাত্মক প্রত্যেকে খুব আবেগের সাথে অপেক্ষা করছিল। সোভিয়েত ক্ষমতার প্রথম বছরে।

গুস্তাভ ক্লুতসিস

"সারা দেশের বিদ্যুতায়ন"

গঠনবাদ, অন্যান্য অ্যাভান্ট-গার্ড আন্দোলনের চেয়ে বেশি উত্সাহের সাথে, ক্ষমতার অলঙ্কারশাস্ত্র এবং নান্দনিকতার জন্য দায়িত্ব নিয়েছিল। এর একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ হল গঠনবাদী গুস্তাভ ক্লুটিসিসের ফটোমন্টেজ, যিনি যুগের দুটি সর্বাধিক স্বীকৃত ভাষা - জ্যামিতিক কাঠামো এবং নেতার মুখকে একত্রিত করেছিলেন। এখানে, 20-এর দশকের অনেক কাজের মতো, যা প্রতিফলিত হয়েছে তা বিশ্বের বাস্তব চিত্র নয়, শিল্পীর চোখের মাধ্যমে বাস্তবতার সংগঠন। লক্ষ্য এই বা সেই ইভেন্টটি দেখানো নয়, তবে দর্শকরা কীভাবে এই ঘটনাটি উপলব্ধি করবেন তা দেখানো।

সেই সময়ের রাষ্ট্রীয় প্রচারে ফটোগ্রাফি একটি বিশাল ভূমিকা পালন করেছিল, এবং ফটোমন্টেজ ছিল জনসাধারণকে প্রভাবিত করার একটি আদর্শ মাধ্যম, এমন একটি পণ্য যা নতুন বিশ্বে চিত্রকলার প্রতিস্থাপন করার কথা ছিল। একই পেইন্টিংয়ের বিপরীতে, এটি অসংখ্যবার পুনরুত্পাদন করা যেতে পারে, একটি ম্যাগাজিনে বা একটি পোস্টারে স্থাপন করা যেতে পারে এবং এর ফলে বিশাল শ্রোতাদের কাছে পৌঁছে দেওয়া যেতে পারে। সোভিয়েত মন্টেজ গণ প্রজননের জন্য তৈরি করা হয়েছে; হস্তশিল্প এখানে একটি বিশাল প্রচলন বিলুপ্ত করা হয়েছে। সমাজতান্ত্রিক শিল্প অনন্যতার ধারণাকে বাদ দেয়; এটি জিনিসের উৎপাদনের কারখানা ছাড়া আর কিছুই নয় এবং খুব নির্দিষ্ট ধারণা যা জনসাধারণের দ্বারা অভ্যন্তরীণ করা উচিত।

ডেভিড শটেরেনবার্গ

"টক দুধ"

ডেভিড শটেরেনবার্গ, যদিও তিনি একজন কমিসার ছিলেন, শিল্পের ক্ষেত্রে তিনি একজন উগ্রবাদী ছিলেন না। তিনি প্রাথমিকভাবে স্থির জীবনে তার ন্যূনতম আলংকারিক শৈলী উপলব্ধি করেছিলেন। শিল্পীর প্রধান কৌশলটি হল একটি সামান্য উল্টানো উল্লম্ব টেবিলটপ যার উপর সমতল বস্তু রয়েছে। উজ্জ্বল, আলংকারিক, খুব প্রযোজ্য এবং মৌলিকভাবে "উপরের" স্থির জীবনগুলিকে সোভিয়েত রাশিয়ায় সত্যিকারের বিপ্লবী হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, যা পুরানো জীবনধারাকে তুলে ধরেছিল। যাইহোক, এখানে চরম সমতলতা অবিশ্বাস্য কৌশলের সাথে মিলিত হয় - প্রায় সবসময় পেইন্টিং এক বা অন্য টেক্সচার বা উপাদান অনুকরণ করে। পরিমিত, এবং কখনও কখনও নগণ্য খাবার চিত্রিত করা চিত্রগুলি সর্বহারাদের বিনয়ী এবং কখনও কখনও নগণ্য খাদ্য দেখায়। শটেরেনবার্গ টেবিলের আকৃতির উপর প্রধান জোর দেন, যা এক অর্থে তার খোলামেলাতা এবং প্রদর্শনের সাথে ক্যাফে সংস্কৃতির প্রতিফলন হয়ে ওঠে। একটি নতুন জীবনধারার উচ্চস্বরে এবং করুণ স্লোগানগুলি শিল্পীকে অনেক কম ধরেছিল।

আলেকজান্ডার দেনেকা

"পেট্রোগ্রাডের প্রতিরক্ষা"

পেইন্টিংটি দুটি স্তরে বিভক্ত। নীচের অংশে সৈন্যদের প্রফুল্লভাবে সামনের দিকে হাঁটতে দেখায়, উপরের অংশে যুদ্ধক্ষেত্র থেকে ফিরে আসা আহতদের চিত্রিত করা হয়েছে। ডিনেকা বিপরীত আন্দোলনের কৌশল ব্যবহার করে - প্রথমে ক্রিয়াটি বাম থেকে ডানে এবং তারপর ডান থেকে বামে বিকাশ করে, যা চক্রাকার রচনার অনুভূতি তৈরি করে। নির্ধারিত পুরুষ এবং মহিলা পরিসংখ্যানগুলি শক্তিশালীভাবে এবং খুব বড় আকারে চিত্রিত করা হয়েছে। তারা শেষ পর্যন্ত যাওয়ার জন্য সর্বহারা শ্রেণীর প্রস্তুতিকে ব্যক্ত করে, এটি যতই সময় নেয় না কেন - যেহেতু ছবির রচনাটি বন্ধ হয়ে গেছে, মনে হচ্ছে সামনের দিকে যাওয়া এবং ফিরে আসা মানুষের প্রবাহ।
এটি থেকে, শুকিয়ে যায় না। কাজের কঠোর, অদম্য ছন্দ যুগের বীরত্বপূর্ণ চেতনাকে প্রকাশ করে এবং গৃহযুদ্ধের পথকে রোমান্টিক করে তোলে।

I. E. Babel রচিত "অশ্বারোহী" হল গৃহযুদ্ধের থিম এবং বর্ণনাকারীর একক চিত্রের সাথে সম্পর্কিত ছোট গল্পের একটি সংকলন। এই বই থেকে গল্পগুলি 1923 সালে প্রকাশিত হতে শুরু করে। উপাদান ভিন্ন, তারা একটি নতুন এবং অপ্রত্যাশিত বিশ্বের আঁকা. ভাগ্য আদেশ দেয় যে, বিপ্লবকে তার জাদুকরী আবেগের সাথে গ্রহণ করে এবং এতে চলে যাওয়ার পরে, বাবেল সেন্ট পিটার্সবার্গ পত্রিকায় তার গল্প এবং চিঠিপত্র প্রকাশ করতে শুরু করে " নতুন জীবন", যা এম. গোর্কি দ্বারা সুবিধাজনক। কিন্তু তারপরে, সম্ভবত প্রথম একজন, তিনি বিপ্লবে জীবনের একটি ফাটল দেখেছিলেন, ইতিহাসে একটি ফাটল দেখেছিলেন। বাবেল এই সব অস্তিত্বের একটি ফাটল হিসাবে স্বীকৃতি. এই সত্যের বোধ বাবেলকে যুদ্ধের রাস্তায় নিয়ে যায়। 1920 সালের জুলাই মাসে, তিনি স্বেচ্ছায় প্রথম অশ্বারোহী সেনাবাহিনীর সামনে গিয়েছিলেন।

বাবেল "রেড ক্যাভালরিম্যান" কিরিল ভ্যাসিলিভিচ লুতভ পত্রিকার সংবাদদাতা হিসাবে সামনে এসেছিলেন। ইউনিটের সাথে চলাফেরা করার সময় তিনি একটি ডায়েরি রেখেছিলেন। এটি পড়ে, কেউ সাহায্য করতে পারে না কিন্তু লক্ষ্য করে যে বাবেল হতবাক: নতুন ছাপগুলি তার জীবনের অভিজ্ঞতার সাথে তীব্র দ্বন্দ্বে এসেছে। তিনি এমন কিছু দেখেছিলেন যা তিনি ভাবতেও পারেননি: সৈন্য এবং কস্যাক তাদের সরঞ্জাম, ঘোড়া এবং ব্লেড অস্ত্র দিয়ে পরিবেশন করেছিল। সেনাবাহিনী থেকে বিচ্ছিন্ন কস্যাকগুলি স্থানীয় জনগণের ব্যয়ে নিজেদের খাওয়ানো এবং ঘোড়া সরবরাহ করতে বাধ্য হয়েছিল, যা প্রায়শই রক্তাক্ত ঘটনা ঘটায়। তারা তাদের ক্লান্তি, নৈরাজ্যবাদ, অহংকার এবং অন্যান্য মানুষের মর্যাদার প্রতি অবজ্ঞার উদ্রেক করেছিল। সহিংসতা সাধারণ হয়ে ওঠে।

বাবেল সৈন্যদের মধ্যে তাদের অপরিপক্কতা, সংস্কৃতির অভাব, অভদ্রতা দেখেছিলেন এবং এই লোকদের মনে বিপ্লবের ধারণাগুলি কীভাবে অঙ্কুরিত হবে তা কল্পনা করা তার পক্ষে কঠিন ছিল। এবং, ডায়েরি দ্বারা বিচার করে, বাবেলের আত্মায় একটি বেদনাদায়ক প্রশ্ন উঠেছিল: "কেন আমার ক্রমাগত বিষণ্ণতা আছে?" এবং উত্তরটি ছিল এই: "কারণ আমরা বাড়ি থেকে অনেক দূরে, কারণ আমরা ধ্বংস করছি, আমরা ঘূর্ণিঝড়ের মতো চলছি, লাভার মতো... জীবন ছড়িয়ে পড়ছে, আমি একটি বৃহৎ, চলমান অন্ত্যেষ্টি সেবায় আছি।" "অশ্বারোহী" গল্পগুলি তার ডায়েরিতে বাবেলের করা এন্ট্রিগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। V সংগ্রহটি "ক্রসিং দ্য জেব্রুচ" গল্প দিয়ে শুরু হয়। নোভগোরড-ভোলিনস্কের ক্যাপচার থেকে বিজয়ের আনন্দ যেমন প্রকৃতির আনন্দের দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছিল: "বেগুনি পপির ক্ষেত্রগুলি আমাদের চারপাশে ফুটেছে, মধ্যাহ্নের বাতাস হলুদ রাইতে খেলেছে, কুমারী বাকউইট দিগন্তে ওঠে। .." এবং তারপর: "কমলা রঙের সূর্য আকাশ জুড়ে, একটি বিচ্ছিন্ন মাথার মতন" এবং "মৃদু আলো" যা "মেঘের গিরিখাতে আলোকিত হয়" উদ্বেগজনক উদ্বেগকে আর উপশম করতে পারে না। বিজয়ের ছবিগুলি একটি অস্বাভাবিক নিষ্ঠুরতা গ্রহণ করে। এবং তারপর: "গতকালের নিহত ঘোড়ার রক্তের গন্ধ সন্ধ্যায় শীতল হয়ে যায়" - এই বাক্যাংশটি গল্পের পুরো বিজয়ী কোরাসকে "উল্টে দেয়"।

এই সব গল্পের সমাপ্তি প্রস্তুত করেছিল: ঘুমন্ত ইহুদি প্রতিবেশীকে নির্মমভাবে ছুরিকাঘাতে হত্যা করা হয়েছিল। "চিঠি" গল্পে, প্রথম অশ্বারোহী বাহিনীর একজন যোদ্ধা, প্রায় একজন ছেলে, ভ্যাসিলি কুর্দিউকভ তার মায়ের কাছে একটি চিঠি লিখেছিলেন, যেখানে তিনি বলেছিলেন যে কীভাবে তার ভাই সেনকা হোয়াইট গার্ডের "বাবা" কে "সমাপ্ত" করেছিলেন, যিনি "সমাপ্ত" করেছিলেন। "তার নিজের ছেলে ফেদিয়া। এবং এটি একটি গৃহযুদ্ধের সত্য, যখন পিতা-পুত্র শপথকারী শত্রু হয়ে ওঠে এবং ছাড়াই।

"লবণ" গল্পে নিকিতা বালমাশেভ, সম্পাদককে লেখা একটি চিঠিতে বর্ণনা করেছেন যে তিনি কীভাবে একজন মহিলা এবং একটি শিশুকে অশ্বারোহী সৈন্যদের সাথে একটি গাড়িতে যেতে দিয়েছিলেন এবং তাকে তার কমরেডদের সহিংসতা থেকে রক্ষা করেছিলেন এবং যখন তিনি জানতে পেরেছিলেন যে একটি শিশুর পরিবর্তে সে লবণ বহন করছিল, তিনি এটিকে গাড়ি থেকে ছুঁড়ে মারলেন এবং গুলি করলেন: "...আমি শ্রমজীবী ​​দেশ এবং প্রজাতন্ত্রের মুখ থেকে এই লজ্জা ধুয়ে ফেললাম।"

বাবেল বীরত্ব বর্ণনা করেছেন, সমানভাবে স্বতঃস্ফূর্ত, কিন্তু এই পরিস্থিতিতে প্রয়োজনীয়। স্কোয়াড্রন কমান্ডার ট্রুনভ, নিয়ম লঙ্ঘন করে, নির্বিচারে এবং নৃশংসভাবে যুদ্ধবন্দীদের সাথে মোকাবিলা করে এবং তারপরে, এক সৈনিকের সাথে, বনে লুকিয়ে থাকা স্কোয়াড্রন থেকে শত্রু বিমানগুলিকে বিভ্রান্ত করার জন্য মেশিনগানের পিছনে থাকে।

"বিশ্ব নায়ক পাশা ট্রুনভ" এর সমাধিতে রেজিমেন্ট কমান্ডার পুগাচেভ "প্রথম অশ্বারোহী বাহিনীর মৃত সৈন্যদের সম্পর্কে একটি বক্তৃতা করেছিলেন, এই গর্বিত ফ্যালানক্স সম্পর্কে, ভবিষ্যতের শতাব্দীর নহে ইতিহাসের হাতুড়ি পিটিয়ে" ("স্কোয়াড্রন ট্রুনভ" ) ইভেন্টগুলিতে সাধারণ অংশগ্রহণকারীদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, বাবেল প্রথম অশ্বারোহী বাহিনীর সত্যিকারের নেতাদের সম্পর্কে খুব কমই বলেছেন, যারা এই স্বতঃস্ফূর্ত ফ্রিম্যানদের নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন এবং এটিকে একটি সংগঠিত শক্তিতে পরিণত করেছিলেন। যাইহোক, বাবেল ডিভিশন কমান্ডার সাভিটস্কির জন্য তার প্রশংসা লুকিয়ে রাখেন না, যার প্রোটোটাইপ ছিল কিংবদন্তি টিমোশেঙ্কো।

"অশ্বারোহী" এর সমস্ত গল্পে লেখকের উপস্থিতি রয়েছে, যিনি তার নায়কদের সাথে একসাথে এই রক্তক্ষয়ী সংগ্রামের অর্থ বোঝার জন্য একটি কঠিন পথ অতিক্রম করেছিলেন। ঘটনার বর্ণনায় রয়েছে জীবনের প্রবল রক্তাক্ত স্রোতের নির্মম সত্য।

গৃহযুদ্ধের ঘটনাগুলিকে সত্যভাবে বর্ণনা করার চেষ্টা করার জন্য, বাবেলকে "সোভিয়েত-বিরোধী ষড়যন্ত্রমূলক সন্ত্রাসী কার্যকলাপ..." এর জন্য অভিযুক্ত করা হয়েছিল এবং 1939 সালে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং 1940 সালে মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করা হয়েছিল।